几年前在诡奇壮丽的撒哈拉大沙漠南部，圣亚威中尉曾经和莫朗日上尉在撒哈拉大沙漠中进行了一场悲剧的探险，最后却只有他一个人活着回来。时隔多年之后，圣亚威中尉终于向费里埃中尉讲述了真相和自己最终的选择。故事以爱情为主线，描写了二十世纪初的法国社会和当时非洲殖民地的景象，带有浓郁的异域风情和传奇色彩。
编辑推荐
一个流传千年的传说，一段动人心魄的爱情，爱情、友情、背叛、复仇交织在一起。毁灭一切才有永恒，恨到极致方生爱情。法兰西学士院小说大奖获奖作品，法国文学专家郭宏安权威译本，法国文学必读作品，多次被搬上银幕。
媒体评论
在《大西岛》这部杰作面前，我投降了，带着一种我不会说出的快乐。是艺术吗？是的，是一种伟大的艺术，最个人化的艺术。如果巴尔扎克有一天晚上活了过来，他会对作者说 ：“不错，我的孩子！”
~~(法国)雷翁·都德
彼埃尔·博努瓦具有真正的小说家的禀赋：以无创造生命。没有任何外在的行动，所有的戏都是内在的。在风景的描绘中有多么大的力量啊！
~~﹝比利时﹞莫里斯·梅特林克
博努瓦，这个意志坚强的人，他创造了一个宿命的世界，一个不可抵抗的、冷冰冰的世界，在那里人的意志时刻都在本能的力量面前缴械投降。
~~(法国)弗朗索瓦·莫里亚克
作者简介
(法国)彼埃尔·博努瓦 译者：郭宏安
彼埃尔·博努瓦(1886~1962)：法国著名作家。年轻时曾在突尼斯、阿尔及利亚等地生活多年，受过良好的法律、文学和史学方面的教育。1931年被选入法兰西学士院，著有两部诗集和四十多部小说。他的代表作《大西岛》初版于1919年，次年获法兰西学士院小说大奖，后来又接二连三地被搬上银幕。
目录
新版序
关于《大西岛》
卷首的信
第1章 南部的一座哨所
第2章 德·圣亚威上尉
第3章 莫朗日一圣亚威考察队
第4章 向北纬二十五度迸发
第5章 铭文
第6章 生菜的危害
第7章 恐怖之国
第8章 在霍加尔苏醒
第9章 大西岛
第10章 红石厅
第11章 昂蒂内阿
第12章 莫朗日站起来，走了
第13章 基托米尔的哥萨克公选首领的故事
第14章 等待的时刻
第15章 塔尼一杰尔佳的怨诉
第16章 银锤
第17章 岩上处女
第18章 黄萤
第19章 干渴之国
第20章 结局
序言
关于这本书的译名，还有几句话要说。
二十年前，当这本书的译文第一次出版的时候，书名是被译作“大西洋岛”的。我也知道，“Atlantide”一词，通常是译作“大西岛”或“大西洲”的。但是，为了突出其与大西洋的关系，它毕竟是被大西洋的海浪淹没的一座岛，随手就写下了“大西洋岛。四个字。细细想来，我当时似乎是在一种狂热的冲动中进行翻译的，如同费里埃中尉所说：“我们俩都沉浸在不寻常的幸福中，时而大笑，时而像孩子一样哭泣，一边还不断地反复说道：‘赶快！赶快！’”
狂热之中，未遑斟酌，书印出来后，才渐渐觉得不妥。“洋”，“岛”二字，本属对举，放在一起，颇感不类。但书已印出，只能留下遗憾了。不想这本书有了再版的机会，也就可以在“大西岛”或“大西洲”之间作一选择了。洲之为义，有二解：一为水中陆地，一为大陆及其附属的岛屿的总称。
Atlantide或“淹没”，或“浮现”，不害其为“岛”也，为避免歧义，还是以称“大西岛”为是。辗转再三，于是取了“大西岛”作为译名。勒麦日先生考证了半天，只是以“浮现”取代了“淹没”。不过，若没有“浮现”，何来昂蒂内阿的王国以及由此而起的一系列惊心动魄的故事呢？勒麦日先生功莫大焉，他的考证支撑起一部小说。“浮现”也好，“淹没”也好，皆为小说家言，我们只是把它当做小说读就是了，不必当真。
记得二十年前，我初读《大西岛》的时候，是一口气读完的，只用了一个晚上。确如袖珍本《大西岛》封底所言：“当您在狂热中度过几个钟头合上书本的时候，已经是曙光初照了……”翻译的时间毕竟要长许多，不过也仅用了一个月的时间。如今再读一遍，仍然是一口气读完，仍然是用了一个晚上。而并没有什么大的改动，除了译名。这是澈情的作用吗？也许是吧。一本近百年前出版的小说，如今仍然保持着它的魅力，起码对我这样的读者还有着不可抗拒的诱惑。二十世纪五六十年代，法国文坛上曾经发生过传统小说和新小说之间激烈的对抗。新小说借助媒体和一些大学教授的力量居然一时间内成了气候，给人们造成“传统小说已经过时”的印象，似乎从此以后就是新小说一统天下了。新小说挑战的是“读者的阅读习惯”，而所谓阅读习惯，从根本上说，就是读者对故事的渴望。然而，虽有新小说家及其理论家的鼓噪。读者并不领情或没有被吓倒，仍然继续着他们的习惯或与时俱进地调整着他们的习惯。于是出现了传统小说谈的人少而读的人多的现象。被新小说家们视为自己人的加缪曾经说过，故事是小说读者永恒的需要。因此，小说不能没有故事，时代的进步和文学的变化只能使作家对故事的讲法有所变化，而不能取消故事本身。果然，未出十年，法国的文坛又恢复了“读的人很多但谈的人很少”和“读的人很少但谈的人很多”这样两种文学并存的局面。彼埃尔·博努瓦的小说自然是属于“读的人多而谈的人少”的传统文学，从二十世纪八十年代开始，又有人谈论他了，在他百年诞辰的时候举行了纪念活动，而且出版了研究的专著。看来，对小说而言，有没有一个好的故事，是成败的关键，然后才是讲述的技巧之类。《大西岛》是一个著例，是可以给我们的作家以启发的。
彼埃尔·博努瓦是一个极其成功的作家。所谓极其成功意味着他有很多的读者，不仅有很多普通的不以写作为业的人，而且有不少在艺术上很苛刻的人，例如雷翁都德、英里斯·梅特林克、保尔·雷奥多、昂利·德·蒙太朗、让高科多、弗朗索瓦·莫里亚克、让一路易居尔蒂斯等。他不仅善于讲故事，而且更是一个诗人，他的人物有细腻的内心世界，神秘的氛围隐藏着深刻的哲理。总之，他继承了传统小说，也发展了传统小说，他是一位有着丰富的想象力和创造力的作家。
法国已故当代著名作家让·路易。居尔蒂斯在写于一九八五年的一篇文章中写道：“我常常向我的同行提到彼埃尔·博努瓦的名字。我感到很惊奇，许多人居然从未读过《大西岛》的作者的作品。他们知道这是一位两次世界大战之间在民众中取得巨大成功的作家，但是他们的好奇心到此为止。冷漠或轻蔑，这就是他们的态度。相反，当我让年轻人读博努瓦的书的时候，无论他们是否是文学青年，他们总是充满了热情。他们读了我推荐的我认为是杰作的四五本书之后，都毫无保留地进入他的小说世界。在这个世界中，最古怪的巴洛克与结构的严谨争雄，典型的故事和传说经由最敏捷的智慧再度创造出来，幽默、狡黠甚至某种滑头与这个世界并不陌生。”他说彼埃尔·博努瓦由于过于成功而不得不跌入“遗忘的炼狱”。但是，“某些迹象表明，博努瓦的炼狱要到头了”，应该为博努瓦重新回到文学的舞台上来做些准备了。居尔蒂斯的预言是否应验了可以不论，但是，普通读者的阅读习惯一如其旧，即要求一个好故事；而他所描述的作家与普通读者之间的距离，更是值得我们深思。
好的小说不一定拥有大量的读者，而拥有大量的读者的小说则大部分是好的小说。小说应该而且必须创新，即便到了面目全非的程度，也是可以存在的，但是，小说的本质和面貌保持古典的(或日经典的)形态，则是必需的。“三无(无性格、无环境、无情节)小说”可以存在，但是要求所有的小说都变成“三无小说”，那就是非分之想了。居尔蒂斯的许多同行对博努瓦的小说表示“冷漠或轻蔑”，或出于无知，或出于清高，或出于追逐时髦的虚荣，或竟屈服于新小说的压力。俱往矣，传统小说和新小说彼此激烈对抗的时代！今天，喜欢博努瓦小说的人们可以不再担心有“过时”之讥了。
2002年1月于北京
文摘
我一面尽量把这些开本不一的书籍摆放整齐，一面想：
“我原来就以为在他和莫朗日进行的探险中，他主要是负责科学方面的考察，或者是我的记忆力奇怪地欺骗了我，或者是他从那以后巧妙地改了行。可以肯定的是，在这一堆破烂中，没有我需要的东西。”
我脸上惊讶的表情太明显了，他大概是看出来了，因为他说，不过我认为那口气中有一种怀疑的意味：
“我选的这些书也许使你感到惊讶？”
“我无权说它们使我惊讶，”我顶了一句，“因为我并不了解你围绕着它们所进行的工作。无论如何，我认为可以万无一失地说，在一个阿拉伯局的军官所拥有的图书中，人文科学从未得到过这样好的表现。”
他含含糊糊地笑了笑，那一天，我们的谈话没有深入下去。
在圣亚威的这些书籍中，我注意到一本很厚的手册，上面加了一把很结实的锁。有好几次，他正在往里面记东西被我撞见了。当他有什么事要离开房间时，他就仔细地把手册放进一个行政部门发的白木盒子里。当他不写东西、公务又不是非他做不可的时候，他就备好单峰驼，几分钟之后，走出堡的平台。我可以看见两个身影，大踏步地走过一道红色的褶皱地，消失在天际。
他出去的时间一次比一次长。每一次回来，他都有几分狂热，使我在吃饭时~这是我们真正在一起的唯一时刻~不安地望着他，这种不安日甚一日。
“不妙！”我心想。那一天，他的话比平时更加语无伦次。“待在一艘指挥官吸鸦片的潜艇上并不是一件快事。这一位的毒品能是什么呢？”
第二天，我朝我的同事的抽屉里匆匆看了一眼。我认为我有权进行检查，这次检查使我暂时放了心。我想：“至少，他总不能把管子和注射器带在身上吧。”
那个时候，我还可以设想，安德烈的幻觉需要人造的刺激物。
仔细的观察使我醒悟过来，在那一方面，并无任何可疑之处，况且，他几乎不喝酒，不抽烟。
然而，他那令人不安的狂热越来越厉害，却是无法否认的。他每次出游回来，眼睛都变得更加明亮，他更苍白，话更多，更容易发火了。
出版社: 译林出版社; 第1版 (2013年1月25日)
- 平装: 235页
- 正文语种: 简体中文
- 开本: 16
- ISBN: 9787544732604
- 条形码: 9787544732604
- 商品尺寸: 21.2 x 14.8 x 1.8 cm
- 商品重量: 308 g
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