全书收录了冰心的诗歌代表作《繁星》《春水》，及冰心的其他四十余篇诗作，如《可爱的》《迎神曲》《诗的女神》《病的诗人》《向往》《别踩了这朵花》等，诗文后面还附有冰心分别于1959年和1980年所作的《繁星》和《春水》创作谈，以及对小读者在作诗方面的建议。冰心的诗文清丽、典雅，饱含着对母爱、童真和自然的赞颂，以及对人生的思考和感悟，冰心一直崇尚的“爱的哲学”的创作思想在她的诗文里得到了最完美的表达。
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“世纪老人”冰心“随时随地的感想和回忆”
赞颂母爱、童真、自然与生命的心灵之歌
“爱的哲学”最简短、最集中、最具温情的表达
媒体评论
一代代的青年读到冰心的书，懂得了爱：爱星星、爱大海、爱祖国，爱一切美好的事物。
我希望年轻人都读一点冰心的书，都有一颗真诚的爱心。
~~巴金
作者简介
冰心(1900~1999)：原名谢婉莹，笔名冰心，取“一片冰心在玉壶”之意。著名诗人、作家、翻译家、儿童文学家。冰心一生创作了大量深受读者喜爱的儿童文学作品，被称为中国最富诗性的散文大家、中国儿童文学奠基人。她崇尚“爱的哲学”，母爱、童真、自然是她创作的主旋律，代表作有《繁星》《春水》《寄小读者》《小桔灯》等，影响了无数小读者。同时，她的译作《先知》《沙与沫》《吉檀迦利》等，也是公认的精品。
目录
繁星
自序 3
繁星 4
春水
自序 55
春水 56
冰心诗歌精选
可爱的 115
迎神曲 116
送神曲 118
病的诗人(一) 120
病的诗人(二) 122
诗的女神 124
谢“思想” 126
假如我是个作家 128
“将来”的女神 131
迎“春” 133
回顾 135
病的诗人(三) 136
晚祷(一) 138
玫瑰的荫下 140
人间的弱者 141
不忍 143
十年 145
使命 147
纪事~赠小弟冰季 148
中秋前三日 149
安慰(一) 150
安慰(二) 152
晚祷(二) 153
十一月十一夜 155
致词 157
解脱 159
信誓 161
惆怅 163
纸船~寄母亲 165
乡愁~示HH女士 166
远道 168
倦旅 174
赴敌 176
我爱，归来罢，我爱！181
我曾 185
我再也不能承受这样的温存 187
惊爱如同一阵风 189
我劝你 191
生命 194
别踩了这朵花 196
我的秘密 199
雨后 205
附录
我是怎样写《繁星》和《春水》的 209
补充的几句话 213
序言
1919年的冬夜，和弟弟冰仲围炉读泰戈尔（R.Tagore）的《迷途之鸟》(Stray Birds)，冰仲和我说：“你不是常说有时思想太零碎了，不容易写成篇段么？其实也可以这样的收集起来。”从那时起，我有时就记下在一个小本子里。
1920年的夏日，二弟冰叔从书堆里又翻出这小本子来。他重新看了，又写了“繁星”两个字，在第一页上。
1921年的秋日，小弟弟冰季说：“姊姊！你这些小故事，也可以印在纸上么？”我就写下末一段，将它发表了。
是两年前零碎的思想，经过三个小孩子的鉴定。《繁星》的序言，就是这个。
~~冰心(1921年9月1日)
后记
我是怎样写《繁星》和《春水》的
“五四”以后，在新诗的许多形式中，有一种叫做“短诗”或“小诗”的。这种诗很短，最短的只有两行，因为我写过《繁星》和《春水》，这两本集子里，都是短诗，人家就以为是我起头写的。现在回忆起来，我不记得那时候我读过多少当代的别人的短诗没有，我自己写《繁星》和《春水》的时候，并不是在写诗，只是受了泰戈尔《飞鸟集》的影响，把自己许多“零碎的思想”，收集在一个集子里而已。
经过是这样的：五四运动的时候，我还在大学预科，新文化的高潮中，各种新型的报刊多如雨后春笋，里面不但有许多反帝反封建的文章论著，也有外国文学的介绍批评，以及用白话写的小说、新诗、散文等。在我们求知欲最旺盛的时候，我们在课外贪婪地阅读这些书报，就是在课内也往往将这些书报压在课本底下，公开的“偷看”，遇有什么自己特别喜欢的句子，就三言两语歪歪斜斜地抄在笔记本的眉批上。这样做惯了，有时把自己一切随时随地的感想和回忆，也都拉杂地三言两语歪歪斜斜地写上去。日子多了，写下来的东西也有相当的数量，虽然大致不过三五行，而这三五行的背后，总有些和你有关的事情，看到这些字，使你想起很亲切很真实的情景，而舍不得丢掉。这时我偶然在一本什么杂志上，看到郑振铎译的泰戈尔《飞鸟集》连载。（泰戈尔的诗歌，多是采用民歌的形式，语言美丽朴素，音乐性也强，深得印度人民的喜爱。当他自己将他的孟加拉文的诗歌译成英文的时候，为要保存诗的内容就不采取诗的分行的有韵律的形式，而译成诗的散文。这是我以后才知道的。《飞鸟集》原文是不是民歌的形式，我也不清楚。）这集里都是很短的充满了诗情画意和哲理的三言两语。我心里一动，我觉得我在笔记本的眉批上的那些三言两语，也可以整理一下，抄了起来。在抄的时候，我挑选那些更有诗意的，更含蓄一些的，放在一起，因为是零碎的思想，就选了其中的一段，以繁星两个字起头的，放在第一部，名之为《繁星集》。
泰戈尔的《飞鸟集》是一本诗集，我的《繁星集》是不是诗集呢？在这一点上我没有自信力，同时我在写这些三言两语的时候，并不是有意识地在写诗。(我上新文学的课，也听先生讲过希腊的小诗，说是短小精悍，像蜜蜂一样，身体虽小却有很尖利的刺，为讽刺或是讲些道理是一针见血的，等等。而我在写《繁星》的时候，并没有想到希腊小诗。)所以我在一九三二年写的全集《自序》中，曾有这么一段：谈到零碎的思想，要连带说一下《繁星》和《春水》……《繁星》、《春水》不是诗，至少是那时的我，不在立意做诗。我对于新诗，还不了解，很怀疑，也不敢尝试。我以为诗的重心，在内容而不在形式，同时无韵而冗长的诗，若是不分行来写，又容易与诗的散文相混。我写《繁星》，正如跋言中所说，因着看泰戈尔的《飞鸟集》，而仿用它的形式，来收集我的零碎的思想……这是小杂感一类的东西……现在，我觉得，当时我之所以不肯称《繁星》、《春水》为诗的原故，因为我心里实在是有诗的标准的，我认为诗是应该有格律的~不管它是新是旧~音乐性是应该比较强的。同时情感上也应该有抑扬顿挫，三言两语就成一首诗，未免太单薄太草率了。因此，我除了在二十岁前后，一口气写了三百多段“零碎的思想”之外，就再没有像《繁星》和《春水》这类的东西。
以后，在1921年2月，我在西山写了一段短小的散文《可爱的》，寄到《晨报副刊》去，登出的时候，却以分行的诗的形式排印了，下面还附有编者的按语，是：
这篇小文很饶诗趣，把它一行行地分写了，放在诗栏里，也没有不可（分写连写本来无甚关系，是诗不是诗，须看文字的内容），好在我们分栏，只是分个大概，并不限定某栏必当登载怎样怎样一类的文字；杂感栏也曾登过极饶诗趣的东西，本栏与诗栏，不是今天才打通的。
于是，我才开始大胆地写些新诗，有的是有韵的，也有的是无韵的，不在这篇题目之内，暂且不去提它了。以上把《繁星》、《春水》的写作历史交代过，现在我自己重翻这两本东西，觉得里面有不少是有韵的，诗意也不算缺乏，主要的缺点~和我的其他作品一样~正如周扬同志所说的：“新诗也有很大的缺点，最根本的缺点就是还没有和劳动群众很好的结合。”也就是说，当时的我，在轰轰烈烈的反帝反封建的伟大斗争时代，却只注意到描写到身边琐事，个人的经验与感受，既没有表现劳动群众的情感思想，也没有用劳动群众所喜爱熟悉的语言形式。音乐性还是重要的，劳动人民在情感
奔放的时候，唱出的总是有韵的，我还没有读过工农兵写的无韵的诗。
至于形式的短小，却不是一个缺点，现在绝大多数的民歌，不就是在短小的四句之中，表现出伟大的革命气魄和崇高的共产主义精神么？劳动群众的诗，短小而不单薄，豪迈而不草率，此中消息，还得从诗人的思想意识里去挖！
1959年3月18日
文摘
假如我是个作家，
我只愿我的作品入到他人脑中的时候，
平常的，不在意的，没有一句话说；
流水般过去了，
不值得赞扬，
更不屑得评驳；
然而在他的生活中痛苦，或快乐临到时。
他便模糊的想起好像这光景曾在谁的文字里描写过；
这时我便要流下快乐之泪了！
假如我是个作家，
我只愿我的作品被一切友伴和同时有学问的人轻藐一一讥笑；
然而在孩子，农夫，和愚拙的妇人，
他们听过之后，
慢慢的低头，
深深的思索，
我听得见“同情”在他们心中鼓荡；
这时我便要流下快乐之泪了！
假如我是个作家，
我只愿我的作品
在世界中无有声息，
没有人批评，
更没有人注意；
只有我自己在寂寥的白曰，或深夜，对着明明的月丝丝的雨飒飒的风，
低声念诵时，
能以再现几幅不模糊的图画；
这时我便要流下快乐之泪了！
假如我是个作家，
我只愿我的作品在人间不露光芒，
病的诗人(三)
诗人病了~感谢病的女神，
替他和困人的纸笔，
断绝了无谓的交情。
床边~只矮矮的小几。
朵朵的红花，
和曲曲的画屏，
几曰的圈住性灵。
长日如年，
严静里~只倾听窗外叶儿细响，
又低诵几家词句：
“庭院深深……”
是谁游丝般吹弄？
又是谁流水般低唱？
出版社: 湖南文艺出版社; 第1版 (2012年9月1日)
- 平装: 213页
- 正文语种: 简体中文
- 开本: 32
- ISBN: 9787540457013
- 条形码: 9787540457013
- 商品尺寸: 21.0 x 14.8 x 1.8 cm
- 商品重量: 358 g
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