国际安徒生奖”是世界儿童文学的最高奖项，又称“小诺贝尔奖”。由国际少年儿童读物联盟于1956年设立，由丹麦女王玛格丽特二世赞助，以童话大师安徒生的名字命名。
该奖每两年评选一次，2016年4月4日，曹文轩荣获2016年国际安徒生大奖，此前中国作家孙幼军、金波、秦文君、张之路获得过该奖项的提名。最高荣誉，最高品质，给最好的童年！
“国际安徒生奖”获奖作家作品书系，是精选了曾获得过此项殊荣的作家的代表作集结而成。如：塞西尔·伯德克尔、依列娜·法吉恩、克里斯蒂娜·涅斯特林格、托芙·扬松等这些如雷贯耳的儿童文学大师的名字，如一颗颗璀璨的宝石装点着整个书系。
编辑推荐
“这一套书是从世界上许许多多好的儿童文学书当中选出来的，当然值得给你的孩子看。”
~~任溶溶
奖项：“国际安徒生奖”是世界儿童文学领域公认的 奖项，有“小诺贝尔文学奖”之称。
大师云集：林格伦、罗大里、托芙 扬松……我们熟悉的这些儿童文学大师都是国际安徒生奖的获奖者，但是还有更多的与他们比肩而立的儿童文学大师，是我们所不熟悉，却不应错过的。“国际安徒生奖”系列图书打开了这扇窗，涅斯特林格、窗满雄、大卫·阿尔蒙德……从 届国际安徒生奖创立，从1956年到2014年，31位儿童文学大师的作品，值得我们去欣赏、去探寻。
文学品质：国际安徒生奖项判断和选择作品最重要的标准，是看作品有没有“普遍而永恒的价值”。“一个人的精神发育史，应该是一个人的阅读史”。以有着纯正文学品质的作品滋养童年，给孩子 精神营养。
诚意之作：国际安徒生奖版权分散在各个国家，版权引进难度大；涉及的语种及文化背景十分丰富，翻译编辑难度大。童乐会邀请任溶溶老先生任主编，集纳众多专家、名家，独家引进版权，精心译制内文，堪称诚意之作。
《西拉斯和黑马》
西拉斯是一个特别的少年，特别的地方不仅仅在于他能用笛子吹奏魔咒般的曲子，还在于他那谁也无法一眼望尽的内心。他不驯服，他倔强，他孤独，他似乎还无所不能。
从杂技团里逃出来以后，他来到马贩子巴托林的住处。他不顾自己的温饱问题，却被马贩子那匹无比出色的黑马紧紧迷住了。他和巴托林打赌，最后居然出人意料地赢得了那匹黑马。然而一个褴褛少年带着这样一匹闪亮的黑马，太招人注目了，黑马被人偷了。西拉斯开始疯狂地追寻，后来打听到黑马在一个村庄里。在那个贫瘠的村子里，黑马几乎被所有人垂涎~本村的村民、外来的商贩、闻讯赶来的马贩子巴托林，甚至西拉斯之前所在的那个马戏团，都聚集在这里，展开了一场黑马争夺战……面对这么多对手，西拉斯能否顺利夺回对他来说至关重要的黑马？
原价RM18.00/册
作者简介
(丹麦)塞西尔·伯德克尔 译者：任溶溶
塞西尔·伯德克尔：丹麦儿童文学作家，1976年国际安徒生奖的获得者。伯德克尔从小跟男孩子在一起，玩男孩子的游戏。后来她的作品大都以男孩子为主角，而且写得十分粗犷，甚至叫人想不到是出自女作家的手笔。其作品中，最知名的人物形象是西拉斯，目前为止共出版了14本关于西拉斯的书。她的第一本儿童文学作品，就是《西拉斯和黑马》。这部小说获得了1967年丹麦科学院奖，又获得了1971年德国儿童读物奖，迄今已译成十多种语言，是伯德克尔的代表作。著名作家卡夫卡写作的特点之一就是在写一些社会现象或问题时，不明确规定时间和地点，使作品带有寓言色彩。伯德克尔的作品也从不规定时间和地点，并跟卡夫卡一样采用一些象征性的艺术手法。因此，伯德克尔被称为“儿童文学中的卡夫卡”。
目录
一只无主小船上的一个古怪孩子
西拉斯赌赢了
贼村
玛丽亚
刀子
牧童本·戈迪克
拦路抢劫的强盗
捉水獭的亚伦
大铜锅
拍卖黑马
不仅西拉斯一个人
序言
西拉斯和我
我有一个一直以来都没有公开的秘密，那就是，我与生俱有的写作天赋并不能让我按自己的意愿去写作。我的书比我更强壮。我书中那些强有力的男孩子(比如西拉斯)，几乎是万能的人。而令人痛苦的是，我得承认，这不过是促使我如此塑造人物的愿望而已。我不得不问自己，是不是这么一回事~我那么喜欢西拉斯这类万能的人物，是不是因为我自觉无能？
同时我也感到，这个西拉斯也是我心中某种东西的产物~他是我四位先祖父的总和。
第一位是个牧师，一个很严厉的人。
第二位是个发明家，如发明打字机或纸的人。
第三位是个海盗，准确地说是个武装民船船长。
第四位是个弃儿，对家史一无所知。
这四个人混成一体，不就成了小说中的西拉斯了吗？
我没成为西拉斯这样的人，但似乎我应该成为。现在西拉斯已经成了我的一部分。一般来说，我感到我了解西拉斯就像我了解我身边的熟人一样。尽管如此，我仍无法回回准确地预言，他在某个特定情境中会怎样做。经常是我给他制造麻烦，西拉斯总能战胜我制造的困难。有时我对他的做法并不满意。一想到他长大了会做什么，我就感到恐惧，要知道，现在他还只是个少年，就这般不驯服，这般倔强。他老了会怎样？他还会继续这样有主见下去吗？也许他会屈服干环境，最终变成一个失落、古怪的人，既排斥别人，又被别人排斥。
我说不准。但是根据他的发展逻辑，他可能会过一种动荡不安的日子。当然了，他也会随着经验的增长而有所长进。
不少孩子写信告诉我，说他们十分喜欢西拉斯，他们还要我多写写西拉斯，因为他们十分想知道接下来他会怎么样。 我也很想知道呀，我也想多写写西拉斯。所以我希望我会继续追踪他而不受别的事物的影响。我想，对我来说，为儿童写更多的好书最重要，而对成人讲我为什么这样做和怎么做倒不那么重要。我会为这个目标而奋斗。
~~塞西尔·伯德克尔
文摘
他乘着一只古怪的宽头小船顺流而下，既不像别人那样坐着，也不划桨，就那样躺在船底上，河水高兴把他带到哪儿，他就上哪儿。小船随着河水慢慢地漂流着，远远看去，活像是空的。
在河边一座长方形马厩的堆草料的阁楼上，马贩子巴托林正用叉子在叉干草，他把干草从一个窟窿里扔到下面地上去。阁楼上灰尘太多了，他得不时把头伸到窗外去透透气。外面天气晴朗，太阳有点耀眼。河流到了马厩这儿拐一个大弯，他从阁楼向外看出去，可以望到很大的一段河。
可他望着望着，一下子呆住了，眯缝起眼睛，一个劲儿地往耀眼的阳光里看。向他漂过来的是什么？一只小船？看上去船上好像没人。“会是一只无主的小船，就这样在河上漂着吗？”
巴托林扯了扯他那把乱蓬蓬的胡子寻思着。他也许应该靠近一点去看看它。他早就打算把他那只旧得要命的粗笨大船换上一只新的了。
他又看了一下，觉得这只小船很古怪。是外地的？它来得越远越好，这样就不会有人告发他，说他偷走这只小船了。不过，这只小船经过镇上，怎么会没有人拿走它呢？只有一个解释，就是时间太早。要是晚一点，镇上的孩子一定已经把它抢走了。这一点他拿得准。
小船慢慢地越漂越近，它看起来依然是空的。于是巴托林断定，这只小船已经是他的了。“小船肯定没主，因为它一路过来，歪向一边，打着转转，证明没人在船上掌舵。”他想。
巴托林用一只毛糙的粗手指头在领子下面挠了好一阵。想要的东西自己送上门，这可不是常有的事。他正想转身离开阁楼，爬到下面喂料的过道上去，可是忽然停下了，眯缝起眼睛又看了一阵。他看见什么了？一点不错，他清清楚楚地看到有两只脚翘起来搁在船边。
他直瞪瞪地看着，一直看到两只眼睛都凸出来，像两枚尖钉子似的。接着，他看见船的另一边也有样什么东西，像是头发。他顿时吓得整个背脊的皮肤都绷紧了。只有死人才能这样躺着，让两把船桨竖起来指着天空，像苍蝇的两条又细又长的腿。好端端的活人绝不会这样驾船的。
巴托林叹了口气。
这只小船走了那么远的路还没有给人抢去，原因就在这里。它到底还不是无主的。
从河上传来很微弱但拖得很长的尖啸声。巴托林从窗口退了回来。
这是什么声音？
他那条胖脖子上的头发都竖了起来。这种离奇的声音他从来没听到过，而且是在光天化日之下。
活人可发不出这种声音来，这声音也不像是动物发出来的。
巴托林不知不觉地把手里那把干草叉的尖齿对准河上的小船，慢慢往他那灰尘滚滚的阁楼里面倒退，躲在阁楼里，这样，不管谁经过都看不见他。这声音让他不自觉地想到狼。
可是在小船越来越近的时候，他慢慢地想到，这声音听来不是别的，不过是在吹笛子罢了。可是想到这一点也并没有让他高兴些，因为他也从来没听人这样吹过笛子，再加上他断定自己是看见了一双脚翘起来搁在船边：他看见了脚趾，还看见了一点儿腿。在闪烁的阳光里，它们看起来非常瘦。
现在除了等河上那东西漂过去以外，一点别的办法也没有。巴托林不敢向它背过身去，他只希望那小船快点漂过他的马厩，越快越好。只要它在那里，他就别想再动手干活。
可是它偏不。
正好到了他站着的地方前面，“死人”不呼啸了，猛地二下起来，坐到划桨的位置上，开始把船往岸边划过来。
小船一直向巴托林的马厩划来。巴托林吓坏了，用手里的干草叉对着那人。这时候，那人停下了~原来只是个男孩子！巴托林气呼呼地想，没错儿，这准是镇上一个小坏蛋。这种小坏蛋从不让他太平，他一定要好好教训他们一顿。
船上那孩子划起桨来样子很古怪，漫不经心的，叫马贩子看了大为恼火。过了一会儿，他才意识到，得看看那孩子在哪儿靠岸。
巴托林在阁楼上一直待到船头擦响了石子岸。接着，他很快地爬到下面他那些马那里。镇上来的小坏蛋有时候爱逗他取乐，他知道这些小家伙什么事都做得出来。他果断地站到一个半圆形小窗口旁边。这样一来，这个小鬼至少不会有机会乘他不备了。
可如果他以为那孩子想要神不知鬼不觉地溜到房子这儿来的话，那他就大错特错了。小家伙压根没考虑过这个问题，他摆动着两条膀子，从河边无精打采地慢慢上来，毫无表情地东张西望。
巴托林狠狠地看着那孩子一屁股坐在一块石头上，继续看着在河和土冈之间那个长形围场里的马驹。显然，马厩根本不在他眼里。小船停在下面河边，这里看不见。
巴托林在那儿等着。
小坏蛋这样不想动，只能是暂时的。这种岁数的孩子，又不是风烛残年的老头，随时都有可能做出什么出其不意的事情来，巴托林在他的窗口那儿做好了准备。
可什么事也没有发生。
那孩子坐在那块石头上，一个劲儿地看着那些小马驹，倒是马贩子渐渐感到自己按捺不住了。
他坐在那里干什么？他干吗装作在看那些马？
这样的事巴托林过去还从来没碰到过，他断定其中有诈。
《夜爸爸》
如果有一个孩子，一直生活在单亲家庭，只有妈妈的陪伴。但某一天，来了一位带着猫头鹰、捧着一盆随时可能盛开的昙花、致力于写石头书的夜爸爸，可以和她一起听音乐、吃点心、交流彼此各种稀奇古怪的想法和观点、交换各自的童年故事，这是不是也很棒？朱丽娅就碰到了这样的事情。
然而美中不足的是，她的夜爸爸只在夜间出现，同学们都不相信这件事情，对朱丽娅冷嘲热讽。
终于，在一天晚上，昙花开了，猫头鹰斯冒盖却跑了。一大早，夜爸爸和朱丽娅就出门寻找斯冒盖，正好碰到了很多同学。这下，大家总算亲眼看到了夜爸爸……如果斯冒盖也能被找回来，一切就再好不过了，不是吗？
原价RM15.00/册
作者简介
(瑞典)玛丽娅·格里佩(Maria Gripe) 译者：高锋
玛丽娅·格里佩(Maria Gripe, 1923~2007)：安徒生金奖获得者，瑞典著名儿童文学大师。她一生创作了38部作品，被翻译成英、法、德、西等30种语言，是瑞典最多产的作家。她的多部作品被拍成电影和电视剧，“埃尔维斯系列”(Elvis Series)就是其中之一。她的一些剧作，一如中国的传统评书，被视为瑞典电台的连播佳作。她获得了多种奖项，其中最让她引以为豪的，是安徒生奖和西班牙文化事务部颁发的PremioNacional奖。她的作品最大特点，就是对儿童个性和特性的尊重，这集中体现在“埃尔维斯系列”(Elvis Series)里。
序言
介绍一个大工程
广州开心图书童乐会将有系统地介绍国际安徒生奖获奖作家的作品，这真是一件功德无量的大好事，也是一个大工程。
我是一个儿童文学翻译工作者，长期以来就在翻译外国儿童文学作品，就在寻找外国优秀的儿童文学作品，并把它们介绍过来。介绍外国儿童文学作品有两个目的，第一个目的当然是向小朋友提供好看又有意思的好书，让小朋友获得快乐和教益。但是介绍外国儿童文学还有一个重要目的，就是为我国的儿童文学作家提供参考和借鉴的资料，让大家看到外国作家写些什么，是怎么写的，从而开阔自己的眼界。
我知道国际儿童读物联盟(IBBY)有个国际安徒生奖是在我国改革开放以后。这个奖两年一次评出一位世界最佳儿童文学作家，表彰他(她)的终身成就。当然，这个奖也可能不是十全十美，会有遗漏，但选出来的作家总应该是一流的。这样一来，我也用不着到处查资料去找作品，译这些作家的作品就够我忙的了。我于是开始译获安徒生奖的作家的作品。一开头译的是林格伦和罗大里。一点不假，他们的作品《长袜子皮皮》和《假话国历险记》等一译过来就大受我国小读者和儿童文学作家的欢迎，说明我的想法没错。(这里要补充一句，罗大里的作品《洋葱头历险记》我在上世纪五十年代就介绍了，那是因为罗大里是意大利共产党员，他的作品当时可以介绍。)
在那以后，我陆续介绍了好多位安徒生获奖作家。可是没介绍过来的作家还多着呐！而且这个奖两年发一次，一届一届下去，没有个完。如今能有系统地介绍，所以我说这是一件功德无量的大好事，一个大工程。
当然，我还有一个希望，就是我国的儿童文学作家也获得这个奖。我相信这个希望总有一天会实现。
文摘
当我告诉他，我们应该写一本关于我们，关于他和我，还有斯冒盖的书。他却说这样的书不能写，这容易被人误解，以为我们想影射他人。
写活着的真人真事，怎么会变成影射他人？我可不相信。写真人真事，多好玩啊！
“Okay，我们就写本影射小说，这也不错。”我说。
我嘴里这样说，心里却在想欧拉和班里那一帮子人。
“否则，他们会以为你这个人是我编造出来的，或者是我梦里的人物。”
他站在窗前，眺望着远处。我看不到他的表情。
“有时候，我也觉得自己是一个别人编造出来的人物。”他说。
“那么，你就只能做人们为你编造出来的那些事，这多没意思啊？”
其实，我明白他的意思。有时你走进一个坐满了人的房间，人们都坐在那里盯着你看，期望你说出或者做出一些令他们捧腹大笑或者让他们事后谈论不休的事。如果你真的这样做了，就感到自己只是一个他们创造出来的愚蠢的傻瓜。
但是，他说：“okay！我还是做个梦里的人物吧。”
他就是这样的不切实际。
“只有老想做梦的人才会做梦。”我说。
“如果是你做的梦，也挺好玩的……”
有时候他就这样说话，叫人不知道该怎么回答。我不记得我当时是怎样回答他的，这会儿想不起来了。过一会儿，也可能还会想起来。
自从夜爸爸来到我身边，我的记忆力越来越好了。几乎他说的每一句话，我回答的每一句话，我们所做的每一件事，我都记得清清楚楚。
现在回想起来可有趣了。在这之前很长一段的时间里，没有一件值得我记住的令人高兴的事。一天来了，又走了。就像人们常说的那样，时间就好像只是一个钟表，走呀走，走呀走，却永远走不到尽头。
那个时候，唯一令人欣慰的事是可以坐在家里思考。我经常让自己的思想自由飞翔，我喜欢这样想事情，但也不能总是这样一个劲地空想，乱想。
“你为什么要写石头？”我问他。
他长时间地用力吸着烟斗。奇怪的是，他喷出的烟雾，有时是灰色的，有时是蓝色的，有时又像是黄色的。他说，这些色彩是天然的。他在吸越橘叶、薄荷叶，或者把这些叶子混合着吸时，都自然地呈现出不同的颜色。
“因为……”他只是说。
他这一招是从我这里学的。当我对一件事没法解释或者找不到合适的词语来表达时，我就说半截话，尽管我知道这不是个好办法。
此时，他的烟斗里正冒着蓝色的烟雾。
要是你心里有什么高兴或者难过的事情，让你放不下、丢不掉，但又不想说出来的时候，你可以把它写下来。这是个好办法，我是这样认为的。
现在我写下这些事，是因为我心里高兴。
这也是为了让欧拉和其他同学知道，我没有撒谎，我真的有个夜爸爸，而不像他们想象的那样。
夜爸爸是真正的爸爸，他真实地存在于这个世界上，这件事我可以证明。
我将在夜晚写这本书。
夜幕降临的时候，万籁俱寂，外面黑沉沉的，群星闪烁。大家都在睡觉，夜爸爸以为我也睡着了，于是就去读书，去写他关于石头的书，或者听听音乐，但实际上我是在写作。
“你……你为什么要在你的书里写我们？”他问道。
“因为……”我回答说。
《蓝锈人劳尔》
某天在学校里，劳尔惊恐地发现手臂上竟然长了些蓝色斑点。起初，他还以为是蓝墨水，不过实在不像。他试着用好多东西往手臂上擦：酒精啦，香波啦，洗涤剂啦，可斑点一点儿也没消失。
接下来劳尔发现奇怪的事情一件接一件。首先是除了他自己，别人压根看不到他身上的蓝锈。然后，他又发现在某类事情发生之后，他身上的蓝锈会越来越多……
于是他决定去找传说中的普莱多老人。然而老人说的“斑点最终会消失的……”这样一句“不痛不痒”的话并不能解决劳尔的问题，他失望而归。不过，一位爱吵架的小女孩居然知道他身上长了锈斑！而且告诉他这种锈在不同的人身上有不同的颜色。劳尔，是蓝锈人劳尔！
一切都显得那么不可理解和古怪。然而正当劳尔烦恼地回到家中的时候，却发现自己身上的蓝锈减少了！于是他不得不开始回想自己在回来的路上做过什么……
原价RM13.00/册
作者简介
(巴西)安娜·玛丽亚·马查多 译者：刘超
安娜·玛丽亚·马查多，巴西儿童文学家，2000年国际安徒生奖获得者。她是第一位也是唯一一位入选久负盛名的巴西文学院的儿童文学作家。安娜的写作具有鲜明的个人特色，是一种基于魔幻现实主义之上的，微妙地混合了社会讽刺和奇幻元素，并有意识地使用有趣的语言和叙事结构的安娜式风格。目前她的作品已经达到了上百部，除了国际安徒生奖，她还收获了最重要的巴西大奖和许多国际荣誉。安娜的人生轨迹丰富多彩，她生于里约热内卢，在里约热内卢和纽约当过画家；在巴黎的ELLE杂志做过记者；在伦敦的BBC工作过；在巴西开了她的第一家儿童书店。直到1969年，她出版了自己的第一部作品，从此在儿童文学写作领域一发不可收拾。
目录
蓝锈人劳尔
裸露的锈斑
斑点扩散了
有怒难言
山中老人的故事
爱管闲事的小女孩
与普莱多老人的见面
谁的锈斑谁知道
初次除锈历险记
作者的话
羽毛上的眼睛
出生在烤箱里的猫
群山之国
河流的大陆
热带草原之国
作者的话
序言
我的中国读者：
我在巴西创作与书写的故事可以被地球另一边的中国儿童阅读，这让我十分激动。中国是一个极其广袤的国家，有着多变的风景与几千年的丰富文化。当我还是孩子时，便对这个国家痴迷不已。现在，我的文字能够到中国旅行，在这个我总是梦想前往却从未到过的国度为人所识，一想到这点，我便非常开心。
巴西也是一个大国，是世界上最大的几个国家之一。但并不像中国那么大，也不如中国那么多变、那么古老。在我们的土地上，没有皑皑的雪山。巴西是热带国家，有很多条大河，有森林，有荒漠，有巨大的城市，也有巨大的沿海地区，那里沙滩遍布，彼此相连。但是，我们的人种非常多样，是世界上最为混杂的人种。
巴西的印第安人首先与欧洲人，尤其是葡萄牙人融合，他们在十六世纪初抵达巴西，然后与非洲人混血。黑人是作为奴隶被贩运到巴西的。直到今日，这依然是一个让我们感到耻辱的历史事实。之后，很多移民来到巴西，有欧洲人(意大利人，西班牙人，德国人，波兰人，乌克兰人)，有亚洲人(主要是日本人)，也有中东人(主要来自叙利亚、黎巴嫩和土耳其)，所有人融合在一起，这就是我们最主要的特征~融合。我们是混血的民族，很多人种的后代，很多文化的继承者，这一切都呈现于我们所做的事里~我们的语言、我们的历史、我们的宗教宽容、我们的音乐、我们的舞蹈、我们的食物。以及我们的生活方式。
我有十个兄弟姐妹。有时家庭聚会，我们围坐在桌子旁，丈夫、妻子和小孩济济一堂，我们的父母可以看到来自不同国家的后裔。我用故事带给你们的就是这种欢聚，现在，我写的文章被翻成了中文，这是我送给中国孩子的礼物，尽管我们相距甚远，但我期望我们可以成为更好的朋友，向着更伟大的友谊迈进。
~~安娜·玛丽亚·马查多
文摘
人会生锈吗？劳尔对这个问题想了又想，无法人眠，干百个问题萦绕在他的脑中。
难道是霉吗？有可能……因为有点发蓝。但是它长得并不像发霉的东西啊，看起来更像是锈斑。
某天在学校里，劳尔惊恐地发现，手臂上竟然长了些蓝色斑点。从那时起，他就这样不停地想啊想。起初，他还以为是蓝墨水，不过实在不像。他也不能一直待在学校的操场上盯着手臂上的斑点看，并思考这到底是什么东西。他心里仍对白天发生的事情念念不忘，一是想着跟同学打架的事，再就是他那时心中的愤怒。其实，他并没有真的打起架来，但是他觉得早就该出这口气了。
想到这里，劳尔又一次怒火攻心、义愤填膺。夜已深，他躺在床上，等待着进入梦乡，脑海中却浮现出所有的事情，就像刚发生在眼前那样清晰。
那个讨厌鬼马尔西奥从黑板前溜了过去，到了他的课桌旁，朝老师做了个鬼脸，说：“大笨蛋！”
每次他都这么干。他的声音不大不小，老师正好听不见，同学们却听得清清楚楚。劳尔预料到了接下来发生的事情：孩子们个个目光狡黠，“咯咯”地偷笑。这时，他的心里燃起一股不可遏制的怒火。
他心里想，要是有一天能打马尔西奥一顿多好！他不会打马尔西奥，他觉得，不能欺负个头比自己小的孩子。可是呢，马尔西奥永远不会长得跟他一般大。马尔西奥不断长大，他也跟着不断长大。要是比一比他俩的体型，永远打不了平手。当然，他也不是想让马尔西奥长得多高多壮。要是马尔西奥长成像泽卡—那样的大个子，他肯定会打劳尔一顿了，什么“不能欺负弱小”，马尔西奥才不吃这套呢。劳尔希望马尔西奥至少长得跟他一般高，这样他就能心安理得地揍他了。有件事劳尔想不明白，就是为什么他这么生气。你看，班里同学都很喜欢他，爱跟他做朋友。只是他不喜欢与人争辩。如果他不喜欢别人做的什么事，他嘴上也不会说什么。他从不烦人，从不做叛徒，从不跟人对着干，从不说脏话，从不对人大喊大叫。全世界都知道他是一个乖巧的好孩子。他只是不清楚，为什么自己心里如此生气。就这样，弄不懂的问题在他脑子里绕来绕去。
下课了。操场上，马尔西奥想捉弄一下吉列尔梅，就突然跑过去，抢走了她的眼镜。这一切发生得太快了，也就是一眨眼的工夫，等大家反应过来，吉列尔梅的眼镜已经掉到地上，摔碎了。可怜的吉列尔梅，她气得脸都红了，哭哭啼啼，骂骂咧咧，大喊大叫：“劳尔，给我抓住他！”
劳尔立马抓住了他，然后听到吉列尔梅说：“给我使劲揍他一顿！”
《夏日书》
“牛粪一大堆，哒啦啦！
可别往我身上扔，哒啦啦！
否则你也会~哒啦啦！
黏上那牛粪！”
听，索菲亚的奶奶正在用走调的曲子唱着这首《牛粪歌》呢。正在和奶奶生气的索菲亚不久后也学会了这首歌~唱得像她奶奶一样难听。
整个夏天，索菲亚就是这样和她奶奶在海岛上度过的。她们争吵、和好，讨论各自关于生命的体会，一起去探险，干各种被禁止却好玩的事情。岛上生灵万物的宽广世界和妙不可言的哲理都融入到了她们的日常生活中。
风总是在这个小岛上吹来吹去的，吹翻起一页页的夏日之书，每一页都那么精彩，那么生生不息……然而夏天马上要过去了，大家都在做离开海岛的准备，只有奶奶在夜里静静地感受着海岛上的一切声响、气息，久久没有回屋……
原价RM16.00/册
作者简介
(芬兰)托芙·扬松 译者：程雯
托芙·扬松：芬兰儿童文学家，世界著名奇幻大师，1966年国际安徒生奖获得者。此外，她还是一位画家，她的著名作品“姆咪谷”系列就是自己画的插图。在芬兰，她的家庭属于外来的、说瑞典语的少数民族。父亲是雕塑家，母亲是画家。加上有整整六年扬松是家中唯一的孩子，童年时代的扬松多多少少会感觉有些孤单。扬松曾经说起：“爸爸讨厌所有的女人，除了妈妈和我。”父亲对于扬松的特殊影响，可以从她的作品中明显地感觉到，而扬松对于大海的偏爱，有一半就是来源于她有过水手梦的父亲，而另一半则是来自扬松童年时的夏日时光。每年5月到9月间，她的一家人习惯从当地渔民那里租一间海边的小木屋，在岛上度过芬兰那阳光灿烂的夏季。托芙·扬松的创作宗旨是：“在一本儿童书中，必须有什么东西解释不清，不必图解。应该留一条路，让作家在此驻足，而让孩子独自继续走下去。
目录
晨泳
月光
魔法森林
喋喋鸟
贝雷妮丝
牧场
威尼斯
风平浪静
猫
洞穴
大道
仲夏夜
帐篷
邻居
浴袍
庞大的塑料香肠
骗子们
访客
蚯蚓及其他
索非亚的风暴
危险的一天
八月
文摘
一开始，家人们试图让这个魔法森林的样子变得更为可怕一些。他们从附近的小岛上收集了一些树木残株和干的杜松灌木，划船运到森林里。那些经过风化已经泛白的巨大植物死株被拉过小岛，它们咔嚓作响，它们支离破碎，地上形成了一条条空旷的小路，通向它们曾站立过的地方。奶奶可以看出这样做并不会有什么好结果，但她什么也没有说。之后，她把小船清理干净，等到家里其他人都对魔法森林失去了兴趣，便独自前往。她慢慢地涉过湿地，爬过那些蕨类植物。她感到累了，就在地上躺下来，从长满灰色地衣的枝干中向上看去。事后，其他人问她去了哪里，奶奶回答说她可能是睡了一小会儿。
除了魔法森林，整个小岛就是一个很整齐的美丽花园。当地表还被春雨浸泡着的时候，人们已把这小岛整理得焕然一新。从那以后，大家就很小心地只走那条蜿蜒地穿过苔藓地毯的狭窄小径~它连接着一块块露出地面的花岗岩，一直通到沙滩那边。只有农夫和夏天的宾客们才会从苔藓上走过~他们不知道，不能这样做太多次，否则苔藓就会变得极为脆弱。踩在它们上面一次，它们还会在下雨的时候再长出来；踩了第二次，它们就不会再长出来了；而第三次踩在上面的话，它们就死了。绒鸭也是如此~三次被你从它们的窝里吓走，它们就再也不会飞回来了。七月里，苔藓有时候会用一种长长细细的小草装扮自己~在刚刚高出地面的地方，开出小小的一簇簇花朵，它们在风中摇曳，好似内陆的大草地一般。但那时，整个小岛会因为热气蒸腾而笼罩着一层水雾，所以人们几乎看不到它们。它们开过一周以后，就不见了。只留下一个有关原始荒野的最为深刻的印象。
奶奶坐在魔法森林里，用刀刻着各种奇异的动物。她用树枝和浮木来刻，赠与它们小脚丫和一张张的脸。但她总是只用轮廓来暗示它们像什么，从来不会刻得很精细。它们保留着自己的木头灵魂，它们背上和腿部的益线有着不可思议的成长的痕迹，还保留着没落森林的一部分。有时候，奶奶就直接刻在一根残株或者一棵树的树干上。
她的作品变得越来越多。它们或附在树上，或骑坐在枝条上；它们或靠着树干休息，或安稳地立在地面上；它们或伸开手臂，沉进沼泽湿地，或安静地蜷起来，在树根下长眠。有时候它们形单影只，有时候则是两三个聚在一起，忙于争斗或陷入爱河。奶奶只刻那些已经长好形状的老木头~也就是说，她选取的那些木头碎片，是用来表达她想让它们说出来的东西的。
有一次，奶奶在沙子里发现了一根白色的大脊椎骨。骨头太硬了，没法刻，也没法再弄得更好看一些，于是她就把它照原样留在了魔法森林里。她之后发现了更多的骨头，白色或灰色的，都是被海水冲上岸来的。
“您在做什么呢？”索非亚问。
“我在玩呢。”奶奶回答。
索非亚爬进魔法森林，看到了她奶奶所做的一切。
“这是艺术展览吗？”她问。
但奶奶说这可不是什么雕刻艺术，雕刻艺术完全是另外一回事。
她们俩开始一起沿着海岸收集骨头。
收集是很奇特的事情，因为你会只看到自己想要找的东西，别的什么都看不到。如果你去摘木莓，你就只能看到那些红色的东西；而如果你找骨头，也就只会看到白色。不管你去哪里，你留意到的唯一东西就是骨头。有时候它们就像针一样细小，特别好看精致，必须要很小心地拿放。有时候它们是大块的、沉重的大腿骨，或者是埋在沙子里的一副肋骨，好似一艘沉船的木架。骨头有着干奇百怪的形状，每一块都有它自己独特的模样。
索非亚和奶奶把她们找到的每样东西都放进了魔法森林。她们总是在日落的时候去那里，用骨头摆出象形文字之类的图案，装饰着树下的地面。她们摆好以后，还会坐下来聊会儿天，听着小鸟在草丛里的动静。有一次，她们惊起了一只松鸡；还有一次，她们看到一只小猫头鹰，它正坐在树枝上，夜空衬托出它的侧影。这之前，还没有人在这个岛上见到过猫头鹰呢。
一天早晨，索非亚发现了一个某种大型动物的完美头骨~是她自己发现的。奶奶认为那是个海豹的头骨。她们把它藏在了篮子里，等了一整天，直到晚上。落日形成了一道独特的红影，光线洒满了整个小岛，甚至连地面都变成了绯红色。她们把头骨放进了魔法森林，它躺在地上，露出了满嘴的牙。
《马丁·皮平在苹果园》
在英国的苏塞克斯郡，孩子们喜欢玩一个古老的游戏，这个游戏对他们来说，就如草地上的雏菊、天空中的星星一样，不可或缺。而这个游戏就是源自马丁·皮平在苹果园的故事。
吟游诗人马丁·皮平遇到一个为爱情流泪的年轻人。为了帮助这个年轻人，他来到苹果园寻找年轻人的梦中情人~吉莉安。原来吉莉安被她父亲关押在苹果园中的水井房里，被六把锁锁着，由六个年轻女工看守。马丁·皮平为了拿到这六个女仆手上的六把钥匙，在苹果园待了六天，讲了六个精彩的故事，终于救出吉莉安。然而结局却出乎所有人的意料……
原价RM29.80/册
作者简介
作者：(英国)依列娜·法吉恩 译者：韦玲萍
依列娜·法吉恩，英国儿童文学家，1956年国际安徒生奖获得者。她出生在一个艺术世家，少女时代的生活充满生机与幻想，尤其是她跟哥哥哈里待在一起的时候，简直是在一群才华横溢的艺术家、作家和音乐家的包围之中。她一生为孩子写了30部儿童小说(大部分是故事集)，尽管20世纪50年代再版了部分故事集，但她的许多作品如今都已经难觅踪迹了。为纪念这个作家，CBC童书协会成立了法吉恩儿童文学奖。纽约还根据法吉恩的一个童话故事而设立了皮德可节。此外她还获得了英国卡耐基奖、刘易斯·卡罗尔图书奖、美国天主教图书馆女王奖。依列娜的故事往往由一个主角娓娓道来，不论是马丁·皮平还是老保姆，其实讲故事的都是依列娜自己。她喜欢将想象中的世界和现实世界连在一起，故事往往是由现实世界发生的事推动着奇幻世界中的情节的发展。她的想象力如此天马行空，宛如梦幻之泉，从未枯竭。
目录
引言
开场白
第一个故事序幕
国王的谷仓
第一次幕间休息
年轻的杰拉德
第二次幕间休息
梦磨坊
第三次幕间休息
欧本威尔金斯
第四次幕间休息
骄傲的罗莎琳德和高贵的赤鹿
第五次幕间休息
囚犯公主
后奏曲
尾声
结局
文摘
他回答说：“那么谁尝到了我的忧伤，就一定没胃口吃面包了。”
说罢，他又开始继续播种和叹息，往田地上方走去。
等他又走过来的时候，马丁看着他说：“一个人一定是忧伤过度才会连晚餐都错过。”
“是极度悲伤。”年轻人说着就走开了。
等他又走回来的时候，马丁询问道：“你的忧伤来自什么呢？”
“爱情。”年轻人说。这时候他已经离大门有段距离了，当他走到和大门并列的时候，马丁没听清楚那个字。于是他大声问道：“什么？”
“爱情！”年轻人大喊。他声音嘶哑接近崩溃，他看起来有点恼火。马丁嘴里嚼着一株草，看着他在田地上来来回回。
等到合适的时机，他大吼道：“我从来没有因为爱情丢了胃口。”
“那是因为你从来没有爱过。”年轻人咆哮着。
听到这儿，马丁跳过大门，沿着犁沟跑到年轻人身后。
“我爱过，”他发誓说，“次数就跟我调整鲁特琴弦一样多。”
“那么，”年轻人头也不回地说，“你的爱都是有代价的。”
“当然了，谢天谢地！”马丁满脸真挚地说。
年轻人叫罗宾·汉，他突然放下所有的种子，把它们堆成一堆，然后向上伸出双手。
“唉！”他哭喊着，“噢，吉莉安！吉莉安！”然后哭得更加不能自已了。
“跟我说说你的难处吧。”歌手关切地说。
“先生，”年轻人说，“我并不知道你的名字，你的衣着破旧不堪。但你是第一个关心我是否伤心的人，因为我亲爱的吉莉安被她父亲关押在水井房中，有六把锁，分别由六个年轻的牛奶厂女工看管，她们都是发过誓的处女和男人的憎恨者。
马丁说：“如果水源近在咫尺，挂锁对干渴的人来说不足挂齿。”
“但是先生，”年轻人继续真诚地说，“这个水井房设在苹果园的中央，位于足足六尺高的山楂树篱之中，没有通道进去，只有一扇小的边门，也是从里头上锁的。”
“真的吗？”马丁问。
“更糟糕的是，树篱范围内有个大池塘，九码宽，有三只野鸭子在里面游来游去。唉！我是再也见不到我可爱的女孩了。”他哭着说。
“爱情的力量是巨大的，”马丁·皮平说，“但毋庸置疑，也有它无法做到的事。”
“我几乎无所求，”罗宾·汉叹息着，“只想给她送去樱花草当作发带，然后拥有她现在佩戴的鲜花头饰。”
“你真的这样就满足了吗？”马丁·皮平说。
“至少这样我可以勉强度日，”罗宾·汉信誓旦旦地说，“无论如何，可以坚持到播种完毕。”
“好吧，这也算挺了不起的了，”马丁·皮平开心地说，“毕竟适合繁衍的土地不能休耕啊。带我到吉莉安的苹果园去吧。”
“没用的，”罗宾说，“即便你穿越了池塘，避开了鸭子，绕到了绿色大门口，我家心肝的父亲雇佣的女工是不会接待任何来访的男人的~她们每天不分昼夜地看守着水井房。”
“不管怎样，带我去果园吧，”马丁·皮平又说了一遍，手指随意弹了一下鲁特琴。
“噢，先生，”罗宾紧张地说道，“我必须要提醒你，这路途很长很累人，可能有两英里路呢。”他闷闷不乐地看着歌手，仿佛害怕他因为这话就畏缩不前了。
“那我更想去了，”马丁回答说，“现在你只要告诉我这条路朝南还是朝北走就是了。”
“她的父亲吉尔曼是农场主，”罗宾·汉说，“他有一根非常巨大的手杖，还远不止这个——”
《弗兰琪的故事》
你敢坚持做自己吗？
如果你是少数派，你敢发出自己的声音吗？
故事发生在20世纪80年代。弗兰琪自小生活在北爱尔兰的一个底层封闭社区，从小在爸爸的教育下，思想独立、性格勇敢。在这个社区里，一些偏激的民族主义分子经常会有一些吓人的举动。社区的大部分居民都对这些暴力行动非常反感，但都不敢吱声，怕被报复和孤立，包括弗兰琪的妹妹和妈妈。而弗兰琪不仅直接劝说了一个朋友从暴力活动中退出，更是公开声明她反对这些暴力的行为。
于是，局面变得有些失控，弗兰琪的日子开始难过了起来……
这部叙述有力、情感真挚的小说，通过一个普通的爱尔兰少女的视角叙述了这个地方所发生过的历史，让读者更深刻地感觉到和平的美好与不易，以及成长为一个独立的人所需要的勇气。
原价RM18.00/册
作者简介
(爱尔兰)马丁·韦德尔 译者：黄爱丽
马丁·韦德尔，爱尔兰儿童文学家，2004年国际安徒生奖获得者。马丁·韦德尔被广为人知的是他的图画书，他还会用另一个笔名为年龄大一些的孩子写鬼故事和悬疑小说。事实上，最开始马丁·韦德尔的理想是成为一名足球运动员，并幻想自己一亮相就上演帽子戏法。然而随着时间的推移，他越来越清楚成为职业球员并不是他的未来，于是他转而开始写作。在搬到北爱尔兰之后，祖国各种局势的变化开始被反映到他的作品中，他创作了更多写实题材的小说。马丁·韦德尔命运坎坷，比如他曾经在教堂里阻止破坏分子的时候差点遭遇了爆炸。他幽默地说：“我曾经被炸毁、活埋，还得过癌症，但我还是活了下来并如期长成了一个大人，所以我很幸运。”作为一个作家，所有这些经历，都变成了一笔宝贵的财富。除了国际安徒生奖，马丁·韦德尔还曾多次获得英国史马提斯奖、凯特格林威大奖、鹅妈妈大奖等国际知名奖项。
文摘
不过，我踮着脚尖走到前面房间时，又往窗户外瞄了一眼，刚好看到警察把丹尼、艾甘太太和她的扫帚都装到车里去。米奇·哈蒂从自己家出来，追着警察跑上了人行道。他的妹妹特丽萨也穿着居家袍冲出来，低着头尖叫，好像被羞辱了一样。
“你要听听那个女孩的故事吗？”格莉问道。
“她和在学校里一样。”我跟她说道。我们过去和她一起参加过一个激情派对的初选活动。当时，特丽萨打了一个小女孩，让人家的牙齿磕掉了。被问及原因时，她居然说是因为那个小女孩长虱子。
一大群临时雇来的人出现了。但是他们来得太迟了，警察都已经走了。结果，他们都拼命地安慰特丽萨。我真搞不懂他们在安慰什么，丹尼好像不是她的男朋友或什么人。她的目光落在了康尼上。康尼也很聪明，马上就和特丽萨的目光交汇了……他非常擅长这个，但是这次用错了地方。康尼这个大男人还在这里，每个人都看得清清楚楚。
“老实说，我不清楚艾甘家的事。”妈妈摇摇头，跟着我下了楼，“这些可怜的孩子，养大他们该多不容易啊！”
“他爸爸是个老顽固，”我说，“他们家其他人都遗传了他。”
“至少他们一家人总是在一起啊！”格莉站在门口说道。
“嗯，他们是这样的啊，不对吗？”格莉较真地说。
妈妈愣住了，还是她特有的方式，就像一只冻僵了的果冻。
“是的。”妈妈不情愿地点头。
《莉莉的超级妙计》
莉莉和马琳是同年同月同日出生的“占星学双胞胎”，两家又是世交，从小到大都形影不离。莉莉是个个性女孩，追逐一切“好玩”的东西，百无禁忌。而马琳却是个乖乖女，一丁点“犯罪能量”都没有。但在这感情交好的表面下，也有许多值得推敲的东西。就像马琳的爸爸曾经说过的那样：“我怎么有种感觉，马琳，好像莉莉在支配你一样。”
事情是从莉莉的那个“超级妙计”开始发生变化的。莉莉获得了一个绝妙的机会可以捉弄她最痛恨的数学老师贝尔博士，顺带帮了一把即将在数学上挂科的阿明。这件事产生了一系列的连锁反应，连带发生的各种事件让人始料不及。而莉莉、马琳和阿明之间的关系以及各自对于自我的认识也产生了翻天覆地的变化……
原价RM19.80/册
作者简介
(奥地利)克里斯蒂娜·涅斯特林格 译者：萧易
克里斯蒂娜·涅斯特林格，奥地利儿童文学家，1984年国际安徒生奖获得者。她写作完全是出于偶然。当时，作为两个孩子的母亲，她对买来的儿童图书与时代脱节感到不满，因此就为自己的孩子写书。她的处女作《红发弗利德里克》出版之后立刻走红，从此她便开始了职业作家的生涯。克里斯蒂娜无疑是最著名的用德语写作的儿童文学作家之一，她还曾经获得德国儿童文学奖、奥地利国家儿童文学奖、苏黎世儿童文学奖。目前她已出版了儿童文学作品100多种，包括小说、诗歌、广播剧等多种体裁的作品，在德语国家总发行量已经超过一千万册，并被翻译成数十种文字广为流传。她是一位高产作家，几乎每年都出版几本新作，因为她的作品数量多，所以分别由6家出版社出版。还有不少小说被拍成电影、选入德语国家的中小学课本。她戏称自己是“一个人的字母工厂”。而奥地利著名文学评论家西格利特·略夫勒称涅斯特林格“几乎就像一种名牌产品”。
文摘
莉莉从桌肚里抽出一张纸巾，开始擦她面前那本练习本。本子深蓝色的封面被贝尔博士刚才那番唾沫横飞的讲话淋上了星星点点的水沫。
“那我要怎么做才算合群啊？”莉莉反问道。她一手继续擦着本子，一手指向我说，“要是我很‘合群’地把最后一道方程的答案报给马琳听，您肯定又要不高兴了吧？”
“请你收回这些没教养的话！”贝尔博士大声训斥道。
莉莉把纸巾揉成一团，塞进桌肚里，一脸无辜地抬头望向贝尔博士，问道：“请问，什么叫作‘没~教~养？’”
“出去！马上离开教室。”贝尔博士嚷道，一把抓起莉莉的本子，“你打扰其他人做题了！”
“非常乐意。”莉莉轻声说着，从桌肚里拿出她的英语作业本，往上面夹了一支圆珠笔，摇着头悠悠地走出了教室。
贝尔博士其实就是不喜欢莉莉。这多少有点奇怪，因为一般来说，老师们对班上他们那门课学得最好的学生，一定是喜欢得不得了。我猜想，贝尔博士对莉莉这么恶劣，是因为她无意中听说，莉莉有时课间会模仿“熊舞娘”进行表演，还引来很多喝彩。她会往衣服里一前一后塞进两个书包，前面的是肥肚皮，后面的是胖屁股，然后在黑板上龙飞凤舞地涂写着数字和字母，之后再把它们擦掉，反反复复修修补补，最后用“熊舞娘”的声音悲叹道：“这儿好像溜进了个讨厌的小错误！”
实际上，贝尔博士经常在黑板上演算数学题，而且在寻找错误的时候会紧张得要命，她会长时间地拿着湿漉漉的黑板抹布到处辛勤劳动，直到连鬼都认不出黑板上写的是什么，然后全班陷入一片迷茫。
数学测验之后，有十五分钟的课间休息。我把我的答案和小组里其他同学对了一下，很高兴地发现，四道题里我似乎有三道完全做对了。随后我就试着稍微安慰了一下阿明。他已经快要哀号起来了，因为他很确定，自己一道题目都没搞对。
“现在，我只能等下学期补考了。”他声音颤抖着说，“我补考肯定还是过不了的。然后我就得去职校了，因为我爸不会愿意在不顶用的补习班上浪费钱的，而我妈妈又没有那个钱让我补习。可我不想跟你们分开啊，我想跟你们在一块儿。”
为什么阿明不愿意离开我们，这对我来说还真是个谜。班里没人真的喜欢他，他连一个朋友都没有，更不可能有女朋友了！他就是个彻头彻尾的讨厌鬼。沉闷，不爱运动，没幽默感，至少超重二十斤，肥大的脚走起路来还八字，另外还有像锅把手一样的耳朵、轻微的斜视、兔牙和满脸雀斑，他根本没有真正的鼻子，只在鼻子的位置有个像小红萝卜一样的圆球。没人愿意坐在他旁边，他那张课桌的另一个位子永远都是空着的；班上从来没有谁会邀请他去参加派对；体育课要组队踢球的时候，他总是最后留下来没人选的那个；在郊游的时候，他也总是一个人拖在队伍最后；没人会送他写着诗句的纪念册；他有没有在教室里或者缺课没来，都不会有人去关心。要不是他就坐在我后面，我保证都不会去安慰他。可我又不是那种能对着眼前一个鼻涕眼泪一把抓的可怜虫直接装聋作哑的可怕非人类。其实，我倒确实可以对这些视而不见的，还省得受那股馊奶酪味汗臭的煎熬，反正我也想不出什么能够安慰到阿明的话。但我又觉得，直接问他为什么不愿离开我们，也太不礼貌了。
不管安慰不安慰，我还是一样得听着阿明那绝望的哭号，直到我们的英语老师毛西小姐走进教室。这时我才意识到，莉莉还一直没回教室呢。毛西老师当然也发现了。这种情况对毛西来说简直就像是吃到了坏樱桃一样，她完全不能容忍有人在她的课上迟到。谁比她晚进教室，就可能得当场做一个突袭单词测验。而莉莉基本就是个英语白痴，新学的那些单词她肯定一个都默不出来，所以我就举手撒谎道：“老师，莉莉·莱特迈尔刚才突然肚子不舒服，不得不去厕所了。”
《马塞林诺·面包和酒》
某天清晨时分，公鸡都还没有打鸣，小镇旁的修道院门边传来一阵哭泣声。那是小马塞林诺，他还是一个婴儿就被父母遗弃在教堂门口。好心的教士们收养了他。从此小马塞林诺便开始了在修道院无忧无虑地成长的日子。他调皮捣蛋又天真可爱，每个教士都对他又爱又气，但他们都像像慈父般宠爱着他。不过这里唯一一个令小男孩不开心的禁令，就是不能去顶层的阁楼。这个充满诱惑的禁令让马塞林诺产生了抑制不住的好奇心，终于，他找到一个机会偷偷爬上去，见到了让他吃惊的场景，让他的眼里充满了泪水……
本书是西班牙儿童文学作家何塞·玛丽亚·桑切斯-席尔瓦最杰出的作品，被译成各种语言，并被拍成电影和动画片。
原价RM19.80/册
作者简介
(西班牙)何塞·玛丽亚·桑切斯—席尔瓦 译者：黄子芸
何塞·玛丽亚·桑切斯—席尔瓦，西班牙儿童文学家，1968年国际安徒生奖获得者。何塞出生在马德里。他的父亲是一个近似无政府主义者的记者，一边流亡一边给杂志写作。这使得他也近似于一个流浪的孩子。后来他通过马德里的儿童慈善机构学会了打字和速记，获得了一份办公室速记员的工作，并走上了文学创作的道路。《马塞林诺·面包和酒》是他的成名作。该作品被拍成了电影，并成为成为西班牙电影在世界范围内取得巨大成功的电影之一。此后，他开始写作更有代表性和普遍性的故事。他写作的主要题材有：家庭、人类关系、动物和魔幻现实主义。
文摘
这里曾经是一个农庄。在9世纪初，这片土地曾经遭到法国人的侵略。那时候，镇里的居民们就是从这里出发，前去抵抗法国人，或者说，至少要打消他们摧毁村庄的念头。
在这三个修士中，有一个聪明能干的年轻人，他在废墟附近察看了一番后，马上就想到该怎么修葺房子了：这个地方石料随手可得，虽然不能用来做梁柱，但可以用来打地基；附近的树木可以作为木材；不远处还有一条小溪潺潺流过，能为修士们提供充足的水源。
他们在黎明前就离开了小镇，但因为他们中间有一位老人，走起路来颤巍巍、慢悠悠的，等他们到达这片废墟的时候已经是傍晚了。一开始的时候，那个聪明的年轻修士，就想到要找几根木棍，把毛毯绑在上面，随身带着。他在石块中间整理出一片空地，点起火，安顿好老人，又派了另一个人到河边去取水，自己则在篝火上烤土豆做晚餐，这些土豆是一个好心妇女施舍的。
祈祷完毕、吃过晚餐后，夜幕降临，他们也进入了梦乡。第二天一早，在那个聪明的年轻修士的带领下，他们开始了新一天的工作。
就这样，对这座与世隔绝的建筑的修复工作开始了，五十年后，当我们进入到这个建筑里面时，会发现它改变了许多：
原来，它是一座简单而粗糙的建筑，但是看上去很结实，有时还能为路人和牧羊人遮风挡雨。它的底层十分宽大，上面一层则较小；房子后面有一个小小的菜园隐藏在石头中间，它能为修士们提供一部分食物。在房子的底层，有一个小教堂、一些小房间、一个食堂，还有一个带储藏室的厨房；在房子上层还有一些房间和一个大仓库，通常用来存放那些体积很大却很少用到的东西；在仓库的右边，那条老旧虫蚀的楼梯脚下，有一个小阁楼，外面的光能通过一个小窗照进来。
现在这里的修士已经从最开始的三个增加到十二个了。最初的三个修士中有两个已经去世，他们葬在修道院菜园的深处。剩下的那个修士也已经年老多病，就是我们前面说的那个聪明而能干的年轻修士。
修士们平时不是工作，就是祈祷，给周围的邻居们带来了不少好处。因为他们中有四五个是神父，可以在星期天或者节日的时候为周边缺少神父的村落和市镇做弥撒；可以给新生儿洗礼、为年轻人主持婚礼、给去世的老人举行葬礼、在重要节日的游行队伍里拍照；并给所有有需要的人建议、告解和安慰。
像最开始来到这个地方的时候一样，他们还是依靠别人的施舍为生。但在许多年前，我们差点就再也见不到他们了，因为老镇长去世之后，新一任镇长随后就骑着母驴来到了这里，质问修士们凭什么住在这儿。他们极其温和而谦逊地回答：这里当时就是一块被人们遗弃的土地，是他们在一无所有的废墟上建造起房子。因为镇长的质问，一些修士马上想要启程离开。这时，镇长退让了，告诉他们说还能再在这个地方多留一段时间。
很多年过去了，这位镇长也去世了，接任的是第一任镇长的孙子，他非常拥护他祖父的决定，并成功地敦促镇议员们通过了暂时的转让案，以慈善目的将这块土地赠与给修士们。每隔十年，教会有权力更新这个转让案。然而修士们在附近村庄所做的善事太多了，有一次他们在市政厅里与主教神父交流时，主教神父决定将修士们居住的那块土地及上面的建筑永远赠与他们。主教神父满意而坚定地回应道，那是让议员放弃房子的最好方法，而且修士们没有任何财产，只能依靠别人的施舍为生。
修士们的努力和爱心使得修道院在一段时间后成为一座坚固而美丽的建筑。它附近流水潺潺，树木葱茏，花儿绽放，多么富有生机！这里的一切都变得整洁有序，焕发着无限的生命力。
《纳冈和星星》
西蒙在与世隔绝的“王鸽迪兰”碰到了一系列不可思议的事情：先是遇到了湿地精灵波克鲁克，之后又碰到了一大群树之精灵~图龙。而与此同时，现代文明的入侵者黄色的推土机就像一只野蛮的巨兽，在森林边缘撕咬着，歇斯底里地咆哮着，大片的树木正在倒下。
后来，推土机消失了，一台平路机也不见了。西蒙在晚上还听到了令人心悸的咆哮。恶作剧是精灵们干的，但是那吓人的咆哮却是纳冈发出来的。纳冈是一个石怪，是真正具有威胁性的怪物，它开始吃农场里的羊，并越来越具有破坏性，于是大家都觉得它应该离开了……
但事情远远没有这么简单，听听精灵们怎么说：“可是我们不会帮忙。”“点个火堆，能把它赶走吗？”“不行，火是它的最爱。”“弄台推土机把它埋掉？”“埋掉？它就是土地的一部分，土地就是它。”
纳冈走了吗？纳冈，究竟该不该离开？
原价RM19.80/册
作者简介
(澳大利亚)帕特里夏·赖特森 译者：赵欣
文摘
它被一堵石墙拦住了去路，只得慢慢转身折回。月亮西沉，在黑暗之中，这古老的黑色生灵继续前进。有时它四肢并用地爬行，有时它笨拙地直起身体，山谷的石壁之间一直回荡着它那沉重的、永不停歇的脚步。它发现了另一个小峡谷，便沿着山脊慢慢地爬进去。天边泛起了鱼肚白，它挤进小峡谷一侧，如磐石般静立不动。
到了太阳落下月亮升起之时，它便活动身子重新前进了。它沿着一条浅浅的小溪踏着乱石堆踉踉跄跄地往前，半道爬上了低矮的山脊。一个又一个夜晚，它一直往前走着，踏过一个又一个峡谷，翻过一座又一座山头。白天，它就缩成一团，半埋在泥土里或藏身在石堆之中。无论阳光曝晒抑或大雨滂沱，它都默默无声地忍受着。晚上，它漫无目的地继续潜行，要是遇到了无法攀越的大石或过于险峻的悬崖，它便笨拙地转身，朝别处走去。
迟缓地，执拗地，它一路向北而行。到了澳大利亚联邦成立那一年，它来到了邦巴拉附近，在这儿大开杀戒。这个古老的生灵离开此地几周后，人们找到了一堆已撕扯成碎片的衣服。
《快跑！男孩》
这是二战期间。故事的一开始，犹太男孩苏利克才满八岁，但他已经在华沙的犹太隔离区度过了悲惨难熬的一年半。为了自由和食物，他开始了逃亡之路。途中，他必须逃避德军的追杀、犹太与波兰警察的逮捕、波兰人的告密。好在苏利克长得很可爱，常带着惹人怜爱的微笑，而且人瘦腿长，跑得快，更重要的是他聪明伶俐，工作认真。这让他一次又一次虎口脱险，找到生存的机会。然而在这样险恶的环境下，苏利克手臂还是受到了伤害，医生却因为他是犹太孩子而不肯医治，他成了独臂男孩……
但是，在这样竭力隐瞒身份的逃亡中，他时时都有真正忘却自己是犹太人的可能……这是除了想办法活下去之外，苏利克要面对的另一个更严峻的考验……
原价RM22.00/册
作者简介
(以色列)尤里·奥莱夫(Uri Orlev) 译者：李紫蓉
尤里·奥莱夫(ri Orlev)：以色列儿童文学家，1996年国际安徒生奖获得者。事实上，尤里·奥莱夫正是一位大屠杀幸存者。第二次世界大战爆发后，他的父亲被抓走，母亲带着他和弟弟在华沙的犹太人隔离区中生活了约有两年。后来，母亲被纳粹杀害，奥莱夫兄弟俩被偷偷接出犹太人居住区，并藏匿在好心的波兰人的家中。二战结束后，奥莱夫搬到了以色列。后来，奥莱夫将自己在隔离区中的生活经历作为创作素材，进行儿童文学创作，共发表了30余部作品，已被翻译成至少25种语言。奥莱夫说，他整个一生都受到一种东西的驱动，这就是讲故事的需要，这种需要引发出越来越多的故事，架起了年龄、文化截然不同的人们之间的桥梁。书评家们对他的评语是：“作为一个成长在饱受战争之苦的波兰的犹太男孩，奥莱夫的作品同他的童年生活紧密相关。无论他作品的背景是在华沙的犹太人隔离区还是在以色列，他从未失去他的童真。奥莱夫让我们看到，在艰难的环境下，孩子们依然能够带着幽默感渡过困境。”
目录
食物和自由
你会偷东西吗？
森林庇护我们
烤小鸟
独自在森林里
你知道我为什么对你这么好吗？
她会把我给煮了
被赏耳光的酬劳
忠诚的朋友
你抽烟吗？
三餐温饱的代价
一只手和两只脚
陌生的士兵
玛莉娜和齐格兹
地雷
战争真的结束了
绑架者
她让我笑了
后记
文摘
苏利克露出微笑，每件事都让他高兴：他看到了绿色的田野，路边的野花，草地上的牛群和马匹，延伸至地平线的蓝色晴空和那座让他特别开心的森林，森林在远方看起来像一抹狭长的黑色笔触。一切都和战前没有两样。
突然间，三个骑着摩托车的德军迎面而来。
爸爸一跃跳进路旁的壕沟，妈妈则抱着小儿子跳进另一边的壕沟里。
德军没有发现爸爸，但他们逮到了妈妈和小男孩，并用摩托车把他们送到盖世太保。那里去。他们用鞭子鞭打妈妈，然后把她和小男孩送回隔离区去。妈妈负伤卧床，而爸爸再也没有回来。
两个星期过后，妈妈渐渐恢复元气，可以和苏利克到外头的大垃圾桶里找一些厨余来填饱肚子。
她把垃圾桶的盖子打开，抱起苏利克，让他爬进垃圾桶。苏利克告诉妈妈，说他可以自己爬进垃圾桶。他还示范给妈妈看，在一段助跑后，往上一跃，双手攀住垃圾桶边缘，然后一个前滚翻，翻进桶里。
“我帮你，你才不会把自己弄得脏兮兮。”妈妈说。
“那有什么关系。”苏利克回答。不过他想，也许妈妈说得有道理。
苏利克找食物时相当专注，他用两只手仔细翻找，有时候也用树枝或细木条来挖。他找马铃薯皮、红萝卜皮、甜菜皮或苹果皮，还有其他人家吃剩的东西；偶尔也会找到一块又硬又干的发霉面包。他把找到的东西全放在篮子里，等篮子装满了，就交给在旁等候的妈妈。
妈妈会检查他找到的东西，再把它们洗干净，煮一煮，让全家人充饥。虽然每个家庭都会分到粮票，但能换得的食物实在少之又少，每个人随时都处在饥饿的状态。
对苏利克来说，冬天在垃圾桶里找食物尤其辛苦，因为他的双手总是冻得僵硬。直到有一天，他找到一双破损的毛手套，妈妈帮他把手套缝补好，情况才稍稍改善。
出版社: 湖南教育出版社; 第1版 (2014年1月1日)
- 平装: 全10册, 2057页
- 读者对象: 9~14岁
- 正文语种: 简体中文
- 开本: 32
- ISBN: 9787553909462
- 条形码: 9787553909462
- 产品尺寸: 20.0 x 15.0 x 12.6 cm
- 产品重量: 2.90 kg
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